Sarah Murcia : Pogo Pogo !

D’après la légende, les punks ne dansent pas ! Avec les surprenants projets de Sarah Murcia qui associent le danseur Mark Thomkins, on va finir par croire que si.

 

Vous avez embarqué Mark Thompkins dans votre projet Never Mind the Future. Inhabituel de voir la danse dans un projet relevant du punk, non ? 

Je ne sais pas. Je suppose que les punks dansent, non ? 

Qu’est-ce qui vous séduit chez Mark ? 

Il crève l’écran ! Quand je le regarde danser, il se dégage un vrai flou autour de l’idée du savoir. Son expression se situe absolument ailleurs. C’est un aspect de l’art dans lequel je me reconnais. 

Parlons de Never Mind... Comment avez-vous rencontré la musique punk ? 

Je suis née en 1976. Je n’ai donc jamais écouté les Pistols adolescente. J’écoutais quand même The Clash, Siouxsie, ou The Jam, et beaucoup de psychobilly. 

Qu’en est-il du punk aujourd’hui, selon vous ? 

Quand j’ai décidé de reprendre ce disque, j’ai lu Lipstick Traces, livre formidable où Greil Marcus rapproche Johnny Rotten de Huelsenbeck, de Guy Debord et des situationnistes, de Saint-Just, des hérétiques médiévaux. Comme si dans l’histoire un souffle dada revenait à travers tous ces individus sans qu’ils se reconnaissent mutuellement. 

Peut-on encore être punk aujourd’hui ? 

Pas chez nous en tous cas. Difficile d’être subversif dans une société où on donne une place bien au chaud aux artistes. 

À moins qu’on reconnaisse Jerry Lee Lewis comme un aïeul du punk, il y a une rareté dans votre projet, est-ce le piano de Benoît Delbecq, peu habituel dans ce registre ? 

Il y a aussi beaucoup de saxophone. Il ne joue que du piano acoustique. Le volume du piano contraint le groupe à un certain mode d’expression, à une esthétique forcément différente. Cela ne m’empêche pas de penser qu’on fait du rock aussi d’ailleurs. Et puis, parfois, Benoît tape vraiment dessus ! 

Au vu de votre parcours, où on note en guise d’euphémisme une sacrée ouverture, on pourrait vous attendre davantage sur le registre du Clash que de celui plus fermé des Pistols. 

La question n’était pas de reprendre mon disque préféré sinon j’aurais pris The Stooges. Mais Never Mind The Bollocks, c’est un tiers de musique, deux tiers de concepts, qu’ils soient politiques ou esthétiques. La musique est très serrée, on pourrait presque dire que tous les morceaux se ressemblent, ce qui permet d’envisager beaucoup de possibilités d’interprétation. 

Question subsidiaire et un brin phallocrate, vous êtes une musicienne alors pourquoi ne pas faire honneur aux filles du punk avec un groupe comme The Slits ? 

Je m’en fiche un peu de faire des groupes avec des filles ou avec des garçons. Je fais ce qu’il me plaît. 

Au final, Caroline feat. Mark Tompkins, groupe punk ? 

Je ne crois pas. Mais pas zouk non plus. 

Par Guillaume Malvoisin

Sarah Murcia, Never Mind The Future, le 8 janvier à Pôle Sud

Auditive Connection : Douce Transe

  À Strasbourg, ville de jazz, Auditive Connection chemine en toute discrétion, mais avec une solide conviction. Formé autour du violoncelliste Anil Eraslan et la chanteuse Jeanne Barbieri, le quartet s’apprête à prendre son envol.

Il arrive que dans les récits de naissance d’une belle aventure musicale se glissent des éléments intrigants : on ne saura jamais trop à quel calendrier fait allusion le violoncelliste Anil Eraslan quand il nous annonce qu’il y a « découvert Jeanne ». Jeanne, c’est Jeanne Barbieri, chanteuse de jazz et actrice, qu’on croise à Strasbourg et les environs, dans le cadre de performances vocales et scéniques assez sidérantes. Ce que l’on sait en revanche, c’est que la connexion entre les deux se situe du côté du Conservatoire de Strasbourg, et que la rencontre s’est faite alors qu’une première mouture d’Auditive Connection honore des engagements pour des concerts dans la ville. Un premier concert en 2009 dans le cadre du festival Strasbourg-Méditerranée réunit Anil, Jeanne et deux autres musiciens avec un répertoire centré sur les musiques traditionnelles de Turquie, le pays d’origine d’Anil. Une nouvelle orientation en direction de la musique improvisée conduit à des changements. Dès lors, Grégory Dargent à la guitare électrique et Frédéric Guérin à la batterie ont rejoint la formation pour ne plus la quitter. 

À les voir sur scène, on mesure l’évolution qui conduit la culture d’origine d’Anil vers un univers jazz voire chanson. « Le groupe est jeune, nous explique Anil, mais il s’appuie sur une plus longue existence avec ces échanges nourries avec Jeanne. » Forcément, la question s’est reposée de savoir quoi faire à quatre, et si des morceaux même très aboutis révélaient jusqu'alors la personnalité de chacun, y compris des nouveaux membres, la fusion aujourd’hui s’opère. Le temps des choix est passé. Jeanne l’admet volontiers : « On a pu constater une évidence ». Cette évidence renforce la cohérence autour d’un propos qui se nourrit autant des musiques d’avant-garde que de la musique populaire traditionnelle, avec ses relents très new yorkais dans la manière d’enjamber les frontières – les figures tutélaires de Tom Cora, Fred Frith, l’Art Ensemble ou Meredith Monk planent au-dessus de cette belle formation. « On se l’accorde à quatre, nous précise Jeanne, on ne s’attache guère aux catégories esthétiques. Il est vrai qu’il est difficile pour nous dire vers quoi on tend précisément, mais nous sommes toujours d’accord pour nous lancer. » D’où des cheminements sur des voies de traverse, avec parfois un sens du groove assez fascinant ! Ce qui fait de cette belle machinerie un ensemble percussif, que l’univers dadaïste des textes de Jeanne ne vient pas contredire. Aujourd’hui, le groupe est repéré, identifié. Il y a fort à parier que les choses vont s’enclencher très vite, tant il touche du doigt sa part d’universalité.

Tenir, Debout.

À qui se laisserait aller, dans ces jours étranges de désintégrité nationale, à la mélancolie ou au vœu pieu de la paix dans le monde – ce qui a bien y regarder est un peu la même chose – CORONADO et AMOK AMOR pousseraient un peu la côte du rire du pointu du pied. Il y a de la vie à revendre dans leur musique, le CEAAC strasbourgeois et la Reithalle d'Offenburg en garderont quelques séquelles lumineuses.

Coronado ? Yeah !

Au pire, un bien. Quatre mots qui sonnent avec le tintement du paradoxe, ce samedi au CEAAC. À la fois inquiétant mais aussi chargé d'un espoir pas piqué des hannetons. La formule n'est pas que jeu de mot, c'est aussi et surtout le titre de l'album de Coronado (à sortir en mars 2016). Un bien, c'est sans doute ce que l'on retiendrait du set du combo nouveau monté par le guitariste sur les cendres de son Urban Mood, si ne fallait n'en retenir qu'une seule idée. La joie de jouer coule à chaque mesure des fouilles arrangées par Franck Vaillant (drums), Antonin Rayon (keys) et Matthieu Metzger (sax) entre alarme et quiétude. Fouilles elles aussi, ordonnées par Gilles Coronado (Gibson SG, forcément) en forme de paradoxes flamboyants et incongrus. Il faudrait se lover dans le secret de titres comme La commissure des lèvres ou La fin justifie le début pour savoir tout à fait si cette musique vous saute à la gorge ou vous saute au cou. L'énergie et l'obstination des structures complexes relient la musique de Coronado à cette fameuse blague de la Unheilmliche, l'inquiétante étrangeté du père Sigmund. Cette musique oblige à la curiosité joyeuse, à mettre en veilleuse les questions et le doute. La paire Vaillant/Coronado aide à cela dans sa complicité puissante. Les deux autres voix ont le champ libre pour nous filer le ticket du voyage. Il y a face à la Californie une île nommée Coronado et assez de lumière avec pour y aller Wasted and whirling comme professe un des derniers morceaux du set de samedi. Ivres et tourbillonnants. Les 4 orpailleurs ont trouvé là leur devise.

Amok ? À mort !

« tout n'est pour moi qu'une histoire de flux », souriait un peu plus tôt en interview Gilles Coronado. Pas mieux. Amok Amor (ne pas confondre avec le Amor Amor d'Arielle Dombasle, ici la musique est garantie botox free) choisit lui aussi le jeu, le jeu et rien que le jeu. La règle en est lapidaire : le premier qui prend la parole aura raison de la rage collective. Le reste n'est qu'affaire de circulation de l'énergie la plus limpide et d'écriture méchamment de haute volée. Le quartet, dans sa facture classique formation, pourrait avoir repris l'étude du cadastre jazz là où le premier quintet de Miles l'avait laissé avec la chute de Trane. Classique, oui et c'est le joli cliché de départ qui fait heureusement long feu.

Le matériau thématique d'Amok Amor est définitivement d'aujourd'hui. Si Christian Lillinger, coiffé comme un Louis Garrel qui aurait appris à sourire, emprunte à la frappe bop, ses structures tracent l'espace pour ses trois comparses lancés têtes les premières dans ce post-post-bop hardcore mâtiné d'avant-garde. Ce dernier trait de caractère est sans doute du à la présence de Saint Peter Evans à la trompette. Phrasé détaché, sauts harmoniques réalisés avec souplesse des hanches, façonnage atrabilaire du souffle, son vocabulaire en constant développement vient corrompre de la plus classe des manières tantôt l'unisson parfait foré avec le sax de Wanja Slavin, tantôt la tourbe très mobile plaqué par l'autre Peter, Eldh. Chauffée à blanc, cette musique l'est. Élégante, cette musique l'est aussi. La démonstration et la performance sont restées au vestiaire. Hautement vivifiant, hautement salutaire. Relevez les bernes des drapeaux, ce quartet apatride se charge d'une possible réponse solaire à la poignée de sanglants salopards occupés à repeindre en rouge ce mois de novembre.

badneighbour

NOVEMBER SONGS.

Smooth, propre und rein. le Julia Hülsmann 4tet feat. Theo Bleckman joue Kurt Weill.

Voilà au moins un set du festival où on ne parlera pas de post-rock.

On a entendu Kurt Weill pillé par de nombreux musiciens qui lui ont fait subir les glorieux otages. Parlons à peine ici de Lou Reed, The Doors, Tom Waits pour la face rock, de Sonny Rollins, Carla Bley ou Ella Fitzgerald. À Offenburg, le Julia Hülsmann trio habite la Rheithalle en quintet et prend Kurt Weill par le bras et l'angle de la ballade. Jazzdor et le Kulturburo d'Offenburg livre le versant germain de Jazz Passage (cf. le versant français précédent avec les concerts du début de semaine). Jazz passage ? Si, un peu tout de même. Mais cette sagesse-là, un soir où un autre France-Allemagne finit en détonations terribles, est bienvenue.

Kurt Weill et la ballade, donc. Julia Hülsmann, à l'invitation du festival de Dessau, initie le projet de déterrer quelques kunstlieder de Weill, compositeur en exil ricain pour cause de nazisme. On connaît bien sûr Lost In The Stars, One Touch Of Venus et les envolées façon Broadway du Teuton splendide naturalisé US. On connaît beaucoup moins les accointances poétiques avec Nash ou Whitman. Et ces découvertes fondent le set du quintet et son art de la ballade. Ballade, notons-le, à l'opposé de celle des pendus peinte par François Villon. Le vent qui disperse les amis est ici une brise légère. Légère mais cependant retorse au vu des changements d'accords orchestrés par le clavier de Julia Hülsmann, prenant ici ou là des accents et un toucher évoquant Marc Copland, s'amusant souvent aux frottements des écarts de ton. Et ce, même si la reprise d'Alabama Song du quintet sent beaucoup moins le schnaps que le Whiskey Bar des Doors sentait le mauvais bourbon.

Hülsmann choisit deux hommes pour l'épauler dans son détournement patrimonial. Le premier a une voix, il s'appelle Theo Bleckman, autre allemand exilé aux States. À l'entendre on pense évidemment aux androgynes dessinés par Otto Dix mais, pas de chance, sans le rugueux et le criard à vif des couleurs du peintre de cabaret. Beckman tape allègrement, lui, dans le velouté lyrique (hello David Lynx !). Speak Low ou September Song, très (très) suaves, voient le chanteur aux prises avec un maniérisme hypra-ciselé qui vire au swing cubiste quasi-cubain voire au proto-scat-drum'n'bass sur Beat, Beat Drums mis en musique par Julia Hülsmann d'après les poèmes de Walt Whitman.

Mais la pierre d'achoppement reste la trompette agile de Tom Arthurs, illegitimate son of Chico Farrill et Dave Douglas, qui vient glisser, avec bonheur, une attitude free en regard totalement libre dans la matière du trio Hülsmann. Cette dissonance impromptue vient tirer le set hors de l'ornière ECM soft. Arthurs rend un morceau comme A Noiseless Patient Spider, étiré du réseau, au statut une comptine atmosphérique et inquiète qui laisse finalement de côté toute velléité d'unisson tranquille par une juxtaposition délicate de chants contraire. Sous la glace le plaisir, disait l'eskimo.

badneighbour

Jazz sous Influences : #2 Portal / Parisien / Peirani

Les deux sets programmés par Jazzdor jeudi 12, outre leur réussites, offrent quelques bribes de réponses à la question de l'héritage dans le jazz actuel.

Héritage suite. Fascinant dans son histoire, comme le jazz s'est écrit par bonds révolutionnaires avalés par la tradition avant qu'une nouvelle révolte gronde. Ainsi du swing dévoré par la Jungle croqué par le Bop lui-même mâché menu par le Free, pour un résumé un peu leste.

Fascinant qu'un Sidney Bechet fasse aujourd'hui vibrer les tempes grisonnantes, rassurées par sa mélodie, alors qu'il plaçait en son temps un kick un peu marlou dans la fourmilière des musiques de salon. Il faudrait rappeler au besoin l'importance de Bechet pour un musicien comme John Coltrane.

Jeudi, à l'Illiade d'Illkirch, le trio Michel Portal / Émile Parisien / Vincent Peirani rejouent un peu l'histoire de ces sauts révoltés. Musique choyée à la croisée des chansons d'amour jouées sur les places publiques et des cabrioles complexes du free jazz, le chant populaire est ici rendu dans toute sa noblesse. La mélodie est vissée à l'humeur des trois musiciens que ce soit dans Egyptian Fantasy ou dans Temptation Rag. Deux morceaux de Bechet justement.

On entend cela très clairement dans le sax de Parisien, le cuivre solaire et turbulent de Bechet et la première partie du set revisite avec justesse cet héritage de dissidence passée. Revisiter n'est visiblement ni rénover ni moderniser. Bechet a suffisamment chambardé d'idées étroites quand il jouait qu'on peut considérer sans hésitation que Parisien ou Peirani, marlous eux-aussi dans leur approche musicologique, prolongent, n'inventent pas mais prolongent la sédition bechettienne.

Et les deux jeunes jazzmen le font en invitant Schubert à manger des huitres au son de secousses qu'on jurerait descendues des biguines d'Henri Crolla, en invitant l'auditeur à entendre dans le soufflet d'un accordéon les trilles de Philip Glass et les grandes orgues de Saint-Pierre de Rome. Amen (ou autre interjection sacrée) !

Michel Portal revisite lui aussi son répertoire. S'il refuse une énième resucée de Mozambique, il livre en duo ou trio des nouvelles visions de Blow Up ou de ce magnifique « léger suspens qui s'en va » tiré de sa partition pour le film Max Mon Amour d'Oshima (1986). Dans la complicité solide qui le lie à ses deux jeunes colocataires de scène, on peut lire, outre la surprise de le voir enfin sourire en concert, la joie presque neuve de convoquer Ellington dans le même mouvement que deux de ses amis, Henri Texier ou Bojan Z. Texier électrisait, la veille D'Jazz à Nevers, avec un percutant Sky Dancers. Portal affirme lui aussi qu'il y a encore de la musique dans le jazz, qu'il n'est ni péremptoire ni intimidant mais que sa complexité est faite pour la danse. Dont acte.

Badneighbour

Jazz sous Influences : #1. Christophe Imbs trio

Les deux sets programmés par Jazzdor jeudi 12, outre leur réussites, offrent quelques bribes de réponses à la question de l'héritage dans le jazz actuel.

Tout juste débarqués du train en retard, qui agitera la soirée culturelle strasbourgeoise du jour, Anne Paceo et Matteo Bortone rejoignent le piano de Christophe Imbs pour l'entame du set au CEAAC. Pas complexés, les trois Stooges lancent le concert de jeudi avec Tuesday et mettent les pieds d'emblée dans la puissance pop. Sans doute Christophe Imbs a-t-il entendu The Bad Plus écoutant Nirvana ou d'autres power trios de jazz testiculé. Rack d'effets en bandoulière, Imbs sulfate les politesses du piano forte quand Bortone et Paceo martèlent les préliminaires. Motif rythmique répété jusqu'à la moelle, sonorités électroniques en arrière-plan, le cadrage de Tuesday est serré et annonce un set énergique et joueur. Mémorial, morceau atmosphérique prenant le relais, lévite avec patience sur les drones tombés à la fois de l'avant-garde US des 70'S et du meilleur de l'electro minimale actuelle, à peine bousculée par quelques accords plaqués à la française mais en mode reverse.

Dans la musique du trio, remuent donc tout ce qu'un jazz d'aujourd'hui a pu entendre ou croiser sur disques ou en live. Ici, on sent la quête énergique des spirales du rock venir flirter avec l'ouverture et la rupture chères au jazzman, depuis que le jazz est jazz.

Nectarine War, où la main droite de Imbs livre quelques précis motifs très vifs, vient compléter la thèse. Modal, lyrique sans crainte d'être mélodique, ce morceau appartient dans doute aux belles choses, sans qu'on puisse l'enfermer dans la joliesse un peu mièvre.

Le planant Music By et le flambeur Sharp, devenu Shark par les joies polyglottes, ajoutent que la musique du trio, dans ses perspectives, échangent des liens souterrains avec la littérature, le secret indicible de l'écriture, peut-être. Sans être tout à fait jésuites, les trois compères ne lâchent pas facilement leurs ornements et on sent Christophe Imbs, malgré les ruades de Paceo, encore à peine prompt à quitter ses retranchements. Secret indicible, disions-nous.

Énergie, ruptures rythmiques, mélodie. Ces ingrédients fréquents dans la jeune génération sont remués par le drumming souriant et alerte d'Anne paceo, habituée des remous scéniques aux côtés de Jeanne Added, entre autres. Le drive de Paceo, qui vient sans cesse perforer plus que soutenir les empilements de Bortone et d'Imbs, fins bretteurs, est très excitant après les pénibles galipettes d'Edward Perraud vues hier à Nevers.

Badneighbour

Louis Sclavis Jazzdor Ensemble : Traits de lumière #2

Samedi 7 novembre, au deuxième jour du festival Jazzdor, Louis Sclavis proposait une création avec les musiciens réunis au sein du Louis Sclavis Jazzdor Ensemble pour la 30e édition du festival. L'occasion pour lui de réaffirmer la dimension collective contenue dans le jazz. 

Lors d’un entretien par le passé vous m’avez dit une chose qui m’a longuement interrogé. Je vous évoquais les passerelles que vous jetiez entre les genres, et vous m’avez répondu : « Je ne jette pas de passerelles, je creuse un puits ! ». Cette action de creuser est très symbolique, est-ce là le sens même de ce que vous faites ? La quête serait-elle plus importante que le résultat ?

Je pense qu’il faut se méfier puisque le résultat est tout de même la sanction de ce qu’on a fait. Cette musique est fondamentalement collective, on passe du temps ensemble à la chercher là où elle est ; chacun apporte des idées qu’on combine ensuite. Et en même temps, le résultat n’est jamais acquis puisqu’il reste en évolution permanente de concert en concert. On continue à améliorer ce qu’on a trouvé avec dans l’idée un perfectionnement possible.

Lors de vos répétitions, on a pu constater l’évolution des morceaux que vous allez jouer pour la première fois ce soir.

Le problème c’est que tant qu’on n’a pas joué cette musique en public, elle n’existe que pour nous. Elle n’a pas encore trouvé ses bonnes dimensions ; on ne se rend pas compte des véritables dynamiques ni de la bonne manière de jouer le morceau. Pour obtenir toutes les réponses aux questions qu’on se pose, il faut soit aller vers les gens soit les laisser venir à nous, et ça n’est possible qu’au moment du concert. Là, toute la dramaturgie des morceaux prend tout son sens. C’est comme au théâtre, la première est un test. Il faudrait faire une dizaine de concerts juste derrière pour avoir le second souffle qui permettrait de trouver les justes proportions...

Il y a eu ces instants d’échanges avec les enfants du collège de Lingolsheim. Ils ont constitué hier un premier public.

Oui, mais c'était un public de répétitions et nous n’avons pas joué l’intégralité du concert. Tout du moins, c’était une première façon de partager notre travail.

Dans le questionnement de ces collégiens, des choses ont-elles pu vous interroger sur votre propre pratique musicale ?

Peut-être pas dans un temps aussi court mais ce qui m’intéresse dans ce cas présent, c’est de participer à un projet pédagogique global, c’est-à-dire qu’il y a eu un travail de fond, en amont, avec les professeurs et je sais qu’il y en aura également un en aval. J’aime l’idée d’intervenir à un moment donné du processus pédagogique sans pour autant être présent dans tout le processus.

Que ce soit en studio ou en live, l’improvisation a son importance pour vous. Comment la percevez-vous dans votre travail de création ?

L’improvisation est un matériau essentiel ; nous composons des formes plus ou moins élaborées, plus ou moins écrites. Là, dans le cadre de ce projet avec le Jazzdor Ensemble, l’écriture intervient de manière conséquente, mais les parties les plus importantes du développement de la musique se font par l’improvisation. La composition c’est développer un sujet, ça peut se faire par l’écriture en musique classique mais en jazz, ce développement du sujet passe par l’improvisation.

Contre toute attente, lors des répétitions en présence des collégiens, vous mettiez en garde amicalement vos musiciens contre l’excès de liberté. 

Notre particularité c'est que nous inventons nos propres contraintes. Lorsqu’on entame un projet, ce qui m’intéresse personnellement, c’est de réinventer un nouveau cadre. Dans un second temps, on décide des contraintes qu’on s’impose par rapport à l’esprit du morceau. Une grande part du travail consiste à poser des bornes et fixer les passages obligés. Nous en décidons nous-mêmes, et là ça se fait en totale liberté.

L’africanité vous hante depuis longtemps. C'est le cas notamment dans des morceaux comme Près d’Hagondange dans l’album Sources. Est-ce pour vous une façon de revenir aux racines du jazz ?

C’est vrai que les racines du jazz sont faites d’une rencontre entre les musiques africaines, européennes, et américaines mais je ne cherche pas vraiment à faire ressortir le côté africain. Comme disait Arrabal : « Si j’étais un arbre j’aurais besoin de racines mais comme je suis un homme j’ai besoin de jambes ». Ça peut se sentir, mais d’une façon indirecte et pas forcément appuyée, ni revendiquée comme telle.

Vous avez souvent joué à Strasbourg, la relation avec Jazzdor existe depuis 30 ans, si bien que ce projet porte le nom de Louis Sclavis Jazzdor Ensemble.

Le rapport avec Jazzdor est de l’ordre du partenariat, c’est plus qu’un endroit où je viens jouer, c’est un endroit qui m’accueille depuis de nombreuses années avec qui nous avons pu ensemble fidéliser un public. J’ai pu y présenter la plupart de mes créations. Ça se fait dans la discussion avec Philippe Ochem – on discute de ce qu’on aime, mais aussi de ce qu’on n’aime pas – en toute sincérité ; il peut même lui arriver de me dire « Tiens, tel projet je ne l’aime pas ! », et donc de ne pas le programmer. Et je trouve ça très bien qu’on puisse entretenir ainsi une relation critique. Jazzdor fait partie des festivals essentiels pour nous, puisque ce sont des points de rencontres, de rendez-vous avec un ancrage très fort pour nous.

Là, comme vous étiez présent à la toute première édition, en 1986 [sous la forme du quartet avec François Raulin au piano, Bruno Chevillon à la contrebasse et Christian Ville à la batterie], il vous a sollicité pour un projet anniversaire…

Oui, mais au lieu de reprendre d’anciens morceaux, j’avais vraiment envie de proposer un tout nouveau programme. Pour cela, j’ai composé un nouvel orchestre : je m’appuie sur la relation qui me lie à Dominique Pifarély [au violon] depuis près de 40 ans ; Benjamin Moussay [au piano] est un compagnon de route habituel depuis environ 5 ans – j’ai pas mal de projets en route avec lui – ; Christophe Lavergne [à la batterie] est un musicien avec lequel j’ai un peu joué et avec qui j’avais envie d’approfondir mon travail ; Sarah Murcia [à la contrebasse] par contre, je n’avais jamais joué avec elle, mais je sais qu’avec Christophe ils ont des habitudes communes, et il me semblait important de les associer. Dans ce genre d’orchestre, il est toujours bon de fonctionner avec une section rythmique qui se connaît bien.

Votre passion pour cette musique est-elle entretenue par cette opportunité de rencontrer et de jouer avec des musiciens aussi différents ?

Ce qui se joue là, c’est ma passion pour l’art en général. Il y a un moment donné du travail où il faut proposer, amener son propre vocabulaire, sa propre idée sur la chose, et c’est d’ailleurs ce que demande un leader aux musiciens qu’il prend avec lui. Ce qui m’intéresse vraiment c’est cette construction collective, de faire murir ensemble un projet ; il y a un réel plaisir lorsque les choses se passent bien. C’est une musique où les pouvoirs ne sont pas séparés : nous avons la possibilité d’être tout à la fois, chef d’orchestre, compositeur et musicien. Dans le domaine de la musique classique, généralement les différents éléments s’associent pour le résultat final, alors que pour nous tout se fait en même temps. Et ce pouvoir du collectif, comme je le disais au préalable, est essentiel au plaisir que je ressens à jouer cette musique-là.

Par Nour Mokaddem et Emmanuel Abela

Photo : Nour Mokaddem

Louis Sclavis Jazzdor Ensemble : Traits de lumière #1

La transmission dans le domaine du jazz semble chose essentielle, et Louis Sclavis, le célèbre clarinettiste français en a bien conscience. Inutile de le lui rappeler quand il accepte généreusement de participer à un échange avec deux classes de 3^e du Collège Galilée à Lingolsheim, dans une opération conjointe menée par le centre socio-culturel L’Albatros qui se déroule en quatre temps : une rencontre avec les élèves au Collège le 4 novembre en présence de leurs professeurs, un instant de répétition en présence des élèves à la Cité de la Musique et de la Danse le 6, la balance avant le concert et le concert lui-même le 7.

6.11.2015, 15h – Répétitions à la Cité de la Musique et de la Danse

Préférant ne pas venir troubler l’échange initial, nous avons rejoint les joyeusetés au moment des répétitions, la veille du concert. À croiser les collégiens, en rang à l’extérieur, avant de rejoindre la salle 20 où se déroulaient les répétitions, on sentait de la fierté et surtout un brin d’excitation chez les gamins, d’autant plus que la télévision se joignait au groupe pour un reportage. « Tu vas passer à la télé », dit un garçonnet à l’un de ses camarades. Lequel esquive comme si cela n’avait pas trop d’importance, alors qu’on le sent naturellement ravi d'une telle perspective.

À l’intérieur de la salle, les musiciens sont en place, Louis Sclavis ajuste le micro pour sa clarinette basse, Benjamin Moussay déambule avec des plateformes shoes dignes de Bryan Ferry et Roxy Music en 1972, Sarah Murcia à la contrebasse, Christophe Lavergne à la batterie et Dominique Pifarély au violon font comme si de rien n’était alors que tout le monde s’affaire pour placer les 70 chaises prêtes à accueillir les élèves. « On va leur demander de rentrer aux mômes, non ?, s’enquiert Sclavis. Inutile de les laisser attendre trop longtemps ». Les voilà qui rentrent dans le silence, les yeux grand ouverts face au dispositif assez impressionnant d’instruments, de câblage, bref dans cette belle salle de travail autour de la musique. « Il reste 4 places là ! », Sclavis participe aux petites opérations de placement des élèves tout autour de la mini-scène qui se délimite d’elle-même. « Chacun a le droit de s’asseoir. »

Après les explications d’usage sur la finalité des répétitions en cours, ainsi que quelques recommandations, il passe à la première composition, Shadows & Lines du pianiste Benjamin Moussay, un Strasbourgeois qui travaille avec lui de manière régulière depuis 5 ans. Il décompose les parties : une première rubato (littéralement “dérobé”) sans tempo, puis une ligne de basse en tempo et plusieurs thèmes qui sont développés tout au long du morceau. « Si une question vous brûle les lèvres, vous pouvez la poser… » Et de rajouter : « …mais seulement si elle est intéressante… » Devant cette petite pointe de cynisme, les gamins esquissent de timides sourires, mais ils ne savent pas vraiment s’ils ont le droit de rire. Ils n’en ont pas le temps, ceci dit ; ils viennent d’entrer de plain-pied dans l’univers de Louis Sclavis et de l’ensemble qu’il a réuni pour cette création à l'occasion de la 30^e édition du festival : le Louis Sclavis Jazzdor Ensemble, composé de fidèles acolytes du clarinettiste, Pifarély depuis près de 40 ans, Moussay depuis quelques années donc, et d’une section rythmique avec laquelle il travaille pour la première fois, mais dont les deux musiciens Murcia et Lavergne se connaissent bien. 

Durant l’exécution du morceau, des sourires s’échangent entre les collégiens encouragés en cela par la très souriante Sarah Murcia, ils se penchent parfois vers les professeurs répartis dans toute la salle pour leur poser des questions discrètes ; certains d’entre eux semblent fascinés, d’autres plus déconcertés. Le propos musical est très contemporain, y compris pour des oreilles averties. Là, les leurs, généralement vierges dans le domaine du jazz, sont alertées par des sonorités nouvelles, pour ne pas dire inédites.

La première exécution s’achève par un sobre « Voilà l’histoire… », qui situe le niveau de narration contenue dans le morceau. S’en suit une courte discussion entre musiciens sur le niveau d’accompagnement du solo de Sclavis : « J’aimerais que ça soit assez droit, soft, presque neutre pour chercher la progression ». Le passage est repris. « Oui, c’est mieux », commente le clarinettiste qui, concentré sur son propos, ne s’occupe plus de sa jeune audience. « C’est de bon goût ! », s’amuse-t-il, avec toujours ce niveau d’ironie latente qui le caractérise.

« Le prochain morceau, annonce-t-il, ne porte pas de titre. Je vous propose d’en inventer un, je ramasse vos propositions tout à l’heure. » Malin, l’ami Sclavis, rien de tel pour capter l’attention de ses auditeurs. Il le sait à présent, ils vont tous s’attacher à la couleur du morceau, la construction de ses différentes parties, aux sonorités particulières des instruments ; avec pédagogie, il donne du sens à leur écoute. Les gamins, eux, se confortent entre eux, s'encouragent, certains manifestent des signes de lassitude, mais le furtif câlin de l'une de leurs professeures sur leur tête de gros bébés de quatorze ou quinze ans les amène à redoubler d'attention si bien qu’ils se mettent de suite à griffonner un titre pour le morceau sur une demi-page découpée avec soin. Sclavis, lui, se préoccupe des passages qu’il aime moins. Avec autorité, il signifie à ses musiciens que « c’était un peu zarbi, là. On part un peu trop ailleurs ! ». Feignant une pointe de colère, il rajoute « Il ne faut pas abuser de la liberté ! » un peu comme s’il rappelait une évidence à tout le monde, aussi bien aux musiciens qu’à ses auditeurs d’un jour. Comme pour détourner la conversation, en vieux connaisseur de son homme, Dominique Pifarély l’interroge sur des éléments contenus dans la partition. Tout le monde se remobilise pour une nouvelle exécution tout aussi rythmée, mais plus posée dans l’enchaînement des soli.

Après une bonne heure de répétition, l’attention se relâche un peu chez les mômes, ce qui semble normal pour le niveau de composition qui leur est proposé, mais Louis Sclavis semble imperturbable, il prolonge son mini-filage ; forcément, le lendemain c’est la première ! Profitant d’une courte pause, un professeur signale la possibilité de s’éclipser pour ses deux classes. Le clarinettiste acquiesce en souriant, et va à la rencontre des gamins non seulement pour ramasser les feuilles contenant les titres proposés – « Je ramasse les copies, je choisirai parmi vos propositions, qui sait ? Mais vous avez tous 20/20, hein ? » annonce-t-il en parfait Tonton Mayonnaise –, mais aussi pour échanger en direct avec ceux qui auraient des questions à lui poser. Rendez-vous est pris : le lendemain, 17h, pour la balance sur scène.

7.11.2015, 17h – Balance à la Cité de la Musique et de la Danse

Nous sommes un samedi, l’assistance est plus clairsemée que la veille. Des 70 élèves de 3^e, une bonne vingtaine a cependant fait le déplacement, la plupart d'entre eux accompagnés par leurs parents. L’instant de la balance peut sembler frustrant pour le néophyte, mais tous semblent ravis à l’idée de vivre ce moment intimiste auquel personne n’assiste jamais.

C’est l’occasion pour les parents de découvrir quelques nouvelles compositions avant la première du soir. Et si l’attention se porte sur le son de la contrebasse de Sarah Murcia dont on a du mal à régler un léger effet de saturation, Louis Sclavis en profite pour échanger avec les enfants, leurs parents et les professeurs. « J’ai dans mon sac, les propositions de titres d’hier, je vais les chercher ! » Il lit ceux qui lui semblent mériter d’être retenus : Distorsion partielle – « C’est intéressant cela ! », commente-t-il –, Rain Forest, Espoirs ou tourments – un sujet d’étude en français, semble-t-il –, Voyage à la mer… « Mais il y en a un que je trouve encore plus intéressant parce qu’il pose d’emblée une couleur : Un chant d’Asie ». Et là, tous les mômes d’une seule voix : « Mais c’est Salim ! ». Inutile de chercher bien loin, Salim est là, il s’est levé pas peu fier de voir sa proposition susceptible d’être retenue. On se dit dès lors que ce bougre de Sclavis fait décidément bien les choses : en toute simplicité, il instaure un dialogue chaleureux…

7.11.2015, 20h30 – Concert du Louis Sclavis Jazzdor Ensemble

Louis Sclavis, on a beau suivre son parcours depuis près de 30 ans, il fait partie des seuls artistes qui, tout en nous étant très familiers, continuent de nous bouleverser. Là, le fait d’avoir suivi les répétitions, puis la balance dans l’après-midi, aurait dû nous préparer, et pourtant le niveau de sidération face à une telle musicalité, un tel équilibre entre ce qui constitue le cadre et de magnifiques envolées, reste entier. On le disait précédemment, il a su se montrer malin dans la mesure où il s’appuie sur des musiciens qu’il connait parfaitement pour en réunir d’autres et entrainer tout ce beau monde vers un ailleurs de manière mesurée. Quand quelqu’un l’a interrogé récemment sur les contours de sa musique, il répondait par une boutade : « Le paradoxe est le suivant : ma musique, je sais ce qu’elle est, et je ne sais pas ce qu’elle est ! Ce n’est ni de la pop, ni du jazz, ni de la musique ethnique. La musique que je joue est de la musique Louis Sclavis ». Certains pourraient voir là de la prétention de sa part, or il n’en est rien. Sur scène, ce qui nous éblouit tant c’est qu’il a raison : sa musique est la bien sienne, comme rarement c’est le cas, y compris chez les plus grands. Elle s’appuie sur des structures hautement élaborées et se développe par jaillissements successifs, de manière jouissive souvent, de manière plus mesurée parfois – souvenons-nous de l’épisode de la veille, « la liberté etc. » –, mais toujours elle nous entraine ; certains y verront des paysages mentaux, d’autres des motifs géométriques imbriqués, d'autres encore la naissance d'un folklore imaginaire, universel à bien des égards, mais qu’importe, cette musique interpelle au plus profond de l’âme. Et alors, qu’on se reproche intérieurement de ne pas l’avoir interrogé précédemment sur la dimension politique qu’il lui associe, lui l’homme de conviction, il nous donne la réponse par le titre de sa dernière composition : Un chant d’espoir. « Une chanson sans paroles, explique-t-il à un public comblé – dont Salim et ses amies collégiennes, ravis d'être là ! –, pour laquelle il invite ceux qui le voudront bien à écrire des mots ». On se dit dès lors que les choses s’éclairent, comme des traits de lumière, ceux de Dominique Pifarély, étincelant de sobriété : oui, avec Louis, ré-enchantons le monde, redonnons-lui du sens. Faisons nôtre cet espoir-là.

Par Emmanuel Abela

 

Archie Shepp, blues d'aujourd'hui et de demain

Plus que jamais, le message contenu dans le célèbre Attica Blues d'Archie Shepp paru en 1972 nous semble d’actualité. Cette figure de légende revient sur son parcours personnel, sa culture et le combat permanent qu’il mène pour une société nouvelle, plus juste et respectueuse des différences. 

Commençons par votre enfance. Vous avez étudié beaucoup d’instruments, puis l’art dramatique.

Ma famille était pauvre, mais j’ai pris des leçons de piano dispensées gratuitement au lycée. Mon père jouait du banjo, il m’avait montré quelques accords et j’étais fasciné. Quand nous vivions en Floride, à Fort Lauderdale, j’avais déjà acquis quelques notions. Puis nous avons déménagé à Philadelphie. J’ai commencé la clarinette à douze ans et le saxophone à quinze, après avoir écouté Lester Young, Ornette Coleman et John Coltrane. Je voulais devenir avocat mais à l’Université je me suis intéressé à d’autres arts et j’ai fini diplômé en Art Dramatique et Littérature.

Vous vouliez devenir avocat pour combattre les injustices ?

J’ai toujours été très conscient de la situation des Noirs américains dans mon pays et je voulais m’investir dans la lutte pour les droits et l’amélioration de la situation économique et sociale de mon peuple.

Parlons de votre rencontre avec John Coltrane...

Il était très gentil et gracieux avec moi. Je l’ai rencontré lorsqu’il jouait avec Thelonious Monk au Club The Five Spot à New York. Notre collaboration a été très importante pour moi. Beaucoup de mon temps était alors consacré à nourrir ma famille, tandis que lui consacrait tout le sien aux jeunes musiciens. Sans doute parce qu’il avait eu une jeunesse difficile dans le ghetto de Philadelphie, ce qui nous rapprochait. C’est là qu’il avait pris de mauvaises habitudes avec la drogue. Quand il a essayé d’en changer, il était déjà trop tard... Tout comme Charlie Parker.

Avec Coltrane, vous étiez aux premières loges du renouvellement du jazz. Puis précurseur du mouvement Afrocenter qui intégra les rythmes et la tradition musicale africaine dans le jazz. Est-ce révélateur d’une volonté chez vous d’enfreindre les règles ?

Non, pas forcément. J’ai exploré les pistes que Coltrane avait ouvertes. C’est lui l’inventeur de la world music. Il est parti à la rencontre de Ravi Shankar bien avant George Harrison et les Beatles. De mon côté, quand j’ai été invité en Algérie [pour le Pan-African Cultural Festival en 1969, nldr], j’ai cherché les Touaregs et enregistré avec eux. Partout où j’allais, en Inde ou en Amérique du Sud, je m'inscrivais dans la même démarche. J’ai joué avec beaucoup de types absolument remarquables, dont le percussionniste nigérian Olatunji.

Vous avez également joué avec Fela !

Oui, j’avais de la considération pour lui et sa famille. J’ai travaillé avec Femi Kuti, son fils. Leur combat pour le Nigéria reste d’actualité : ce pays nécessite un vrai changement.

Dans votre album Fire Music (1965), vous rendez hommage à Malcolm X. L’aviez-vous rencontré ?

Non, mais à un moment de ma jeunesse, j’ai envisagé de devenir musulman. Je suis allé l’écouter dans le Temple N°7, où il avait l’habitude de prêcher. Je voulais me joindre aux Black Muslims. Il y avait dans leur démarche un aspect politique plus que religieux : bien qu’il adoptât le nom de Malik Shebab en se convertissant à l’Islam, Malcolm X voulait neutraliser par ce X le nom chrétien attribué par le maître de ses ancêtres. C’était alors une pratique très répandue chez les Black Muslims pour exprimer le fait qu’ils ne voulaient plus faire partie de la religion dominante. C’était une rébellion contre l’Amérique capitaliste et raciste. En ce qui me concerne, j’étais déjà engagé dans une organisation politique bien avant les Black Panthers. En 1959, j’ai collaboré avec LeRoi Jones, un activiste et poète [également connu sous le nom d’Amiri Baraka, nldr]. Nous avions formé un groupe entièrement dédié à Harlem, travaillant pour un changement social au sein du Black Arts Movement. Le FBI s'est montré très suspicieux envers des groupes comme les nôtres.

Avec l'Attica Blues, avez vous rencontré des problèmes avec les autorités ?

Le FBI est passé chez moi quand j’étais en tournée en Europe. Ma femme leur a ouvert la porte et leur a demandé de partir immédiatement, et ce fut la fin de l’histoire. Mais bien sûr que nous jouions avec le feu. Nous étions déjà coupables depuis quelques années de soutenir Fidel Castro avec le Fair Play for Cuba Committee ou d'organiser des mouvements de refus de paiement des loyers afin de forcer les propriétaires des appartements insalubres d’Harlem à les rénover.

Quand vous êtes arrivé en France à la fin des années 50, vous êtes-vous senti à l’aise ?

Je préférais jouer aux États-Unis parce que c’est là que cette musique est née. La vision esthétique en Europe n’est pas celle de l’Amérique. Les gens sont habitués au grand art et à la grande musique sur lesquels ils expriment un point de vue intellectuel. Aux États-Unis, on entretient une relation viscérale à la musique. Mon expérience de compositeur et d’activiste est inhérente à cette perception. Enfin, pour les Américains, la musique est parfois considérée plus comme un divertissement, comme un bon moment à passer ensemble. Pensez à Duke Ellington…

Vous avez enseigné à l’Université pendant plus de 30 ans. Qu’avez-vous tenté d’inculquer à vos étudiants ?

J’ai voulu les rendre sensibles à d’autres cultures, à celles d’Amérique du Sud par exemple ou des Caraïbes, d’où vient le vaudou. Les contingents d’esclaves africains originaires de l’Afrique de l’Ouest amenés de force à Cuba ou Haïti étaient contraints de renoncer à leurs rites et à leurs dieux et déesses traditionnels. Les esclaves ont alors dissimulé leurs divinités sous les noms de saints chrétiens. Ce procédé culturel a permis aux esclaves de conserver certains des aspects de leurs croyances d’origines et les rythmes sacrés des rites religieux. J’évoquais à mes étudiants la religion africaine et sa tradition musicale pentatonique d’une gamme qui contient cinq notes, la, do, ré, mi, sol. Beaucoup de Negro Spirituals et de blues sont basés sur cette échelle. Et puis, je voulais les rendre conscients que sans la samba ou la rumba, le jazz n’existerait pas.

Que pensez-vous de la situation des droits civiques aujourd’hui aux USA

Bien que l’on puisse saluer le fait que pour la première fois dans l’histoire nous ayons un président noir, il me semble que le Président Obama n’a pas fait grand chose en ce sens. Il a travaillé de très près avec les banques. Il n’est pas de gauche, c’est un centriste comme Bill Clinton. Il n'est pas aussi progressiste qu’un homme comme Al Gore. De tout temps, les États-Unis ont pratiqué l’oppression contre les minorités. Celle qu’ils ont pratiquée contre les Noirs n’a malheureusement jamais été résolue. Ils veulent encore les maintenir dans un statut de seconde classe. On peut bien sûr constater une certaine évolution, mais il reste de nombreux racistes. Il n’y a qu’à voir Donald Trump... De manière générale, et cela à travers le monde, nous nous devons de créer une société qui permette aux gens de se rassembler autour d'aspirations communes. Tout est malheureusement fait pour l’argent et le jeu personnel. Le capitalisme vorace mène l’humanité sur le chemin de l’extinction.

Par Natacha Anderson

Photos : Sébastien Bozon